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转贴的·········15年来规模最大中日漫画家10月比拼
10月1日至10月7日，由中国对外艺术展览中心、中国美术出版总社等5家单位联合主办的《纪念中日邦交正常化30周年——中日青少年漫画交流展》将在首都图书馆举行。这一消息已被诸多业内杂志及各大网站炒得沸沸扬扬，全国范围内征集稿件的活动也早已于两个月前便开始了。
本次活动的主要内容包括中日漫画作品展示、动画电影欣赏、优秀漫画评奖以及颁奖大会等，被我国漫画界称为新卡通漫画发展15年来最大规模的中日漫画交流盛会。
-中方领军人物能否与日方代表平起平坐
在经历了近10年的“挣扎”之后，我国目前已经拥有了一批自己的新漫画作者队伍。在这次漫画展的简介中记者看到，中国漫画家代表：赵佳、自由鸟、姚非拉、聂峻等十余人；日本代表：里中满智子、秋叶二三一、金内惠子等6人。
资料显示：中方代表平均年龄25岁，日方则在40岁以上。以日方首席代表里中满智子为例，1948年1月生人，1964年获日本讲谈社新人漫画奖，是世界漫画高峰会议的发起人之一。头衔有：日本漫画家协会常务理事、国际部部长等。再看看我们的漫画家，出道最长的也连10年都不到，至于头衔，用聂峻的话说：“我都不知道自己有什么头衔。”自由鸟也从来不会把自己是某某漫画同仁志社长的头衔打在名片上，因为这种同仁志的性质说白了就类似于学校里的兴趣小组。至于收入方面的对比就更不必多说了，多年来，日本全国年度个人收入排行榜前100位中，漫画家总能占据相当的一席位置。而我们呢？已算是职业漫画家的聂峻，其收入“现在也就够维持自己生活，有点盈余全用在添置基本设备上了”。
因此，从业内资历、社会地位、经济收入等各方面来看，我国的漫画家与日本漫画家都根本不在一个档次上，甚至差着四五个档次不止。但是，无论是在近两届亚洲漫画峰会，还是在近来的中日漫画交流会上，我们的年轻作者总能表现得不卑不亢，而不再像以往那样充满着崇拜的目光……对此，姚非拉认为：“他们有的，我们现在没有，但是我们肩上扛的东西比他们多。日本的漫画，这些人可以不做，还会有无数人做，但中国的漫画如果我们不做，就没人做了。”事实正是如此，此次漫画展日方代表的资历虽然很高，但我们的代表却几近于我国新漫画界的最强阵容——这就是我们的新一代领军人物！
-中方漫画能否挑战日方作品
众所周知，中国漫画界多年来一直存有争论的主题之一，便是究竟要不要模仿日本的漫画绘画。总有人在问：我们怎么就画不出那么好的作品？人们总是对日本漫画表示瞠目结舌，对本土漫画不屑一顾。且不说漫画故事的创作以及刊物印刷质量等要素，单就从绘画功力而言，中国漫画人真的不行了吗？
在此次参展的1700幅漫画作品中，日方提供了1000幅，中方700幅。据看过这些作品的业内人士评价，其实就绘画技巧和水平而言，目前我国的漫画作者不但不亚于日方作者，甚至比他们还要高。但是如果单独看参展的这些原作，我们的作品就显得没有他们的那么漂亮，究其原因，是因为日本作者所使用的画材比我们要高级得多。当然并不是说没有一流的绘画工具就画不出好作品，只不过在一个以商业操作为前提的情况下，日本作者更会利用现有的高科技成果制作出一批更商业化而非纯艺术的作品。
的确，单纯靠比拼画材不是中国漫画人的出路，但走商业化道路，有效利用现有技术开拓和更新绘画思路是漫画界必行的方向——因为漫画本身就不是高雅艺术，我们也根本不需要用艺术的眼光来衡量它——一个大众文化。
-本届漫画展大奖能否成为中国新漫画权威奖项
本届漫画大展共设立奖项40个，包括大奖、特别荣誉奖、特别贡献奖、优秀团体奖、新人奖等7项大奖，此外由于《北京青年报》长期对我国漫画事业的关注，本次大展还设立了一项“北青报杯”的奖项。据主办单位的有关负责人介绍，他们希望今后能将这些奖项变成该行业中的权威大奖。
目前，国内较大的漫画奖项有“文传杯”大赛，最近的一届改名为“第三届中国连环漫画奖”，还有由《北京卡通》、《卡通王》杂志社各自主办的年度奖等。然而尴尬的是，就规模而言，目前的“中国连环漫画奖”自然是首屈一指，但由于拉不到赞助，它只有荣誉没有奖金，它的经费来源仅限于各参加单位交纳的参评费。这也是为什么多年以来，我国新漫画界始终不能确立自己的绝对权威行业大奖的原因。
同样，此次大展所有奖项的设立目前也还没有奖金的来源，对此，该负责人说：这是我们首次搞这么大的活动，所有的评委都是漫画界的权威人士，比如版协的连环画艺委会主任姜卫朴，东方文化研究会常务副主席庞邦本等。关于奖金，我们会争取在下届大展中落实。(郑叶)
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其は 忌むべき 芳名にして 偽印の使徒、深淵の淵に帰れ、招かれざる者よ
