ef - a tale of memories. ost 1 附带访谈翻译

ef - a tale of memories. ORIGINAL SOUNDTRACK ～espressivo～
CD附带访谈翻译

译者：6mb
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酒井伸和
1971年生。在本次动画的原作——minori中担任“演出担当”，本次动画则担任音乐指导。以nbkz的略称为人知。转战于游戏公司，出版社等之后，在现在的位置上稳定下来。虽对他持尖锐言舌的fans为数不少，但这次的表现让他们都沉默了。

天门
1971年生。曾在游戏公司担任音效，02年转到minori之后负责该社作品的音乐。也在新海城监督的动画中担任音乐。新海诚个人动画《星之声》的配乐以其高品质广为话题。最近在新海诚的新作《秒速5cm》负责了作曲。

柳英一郎
1983年生。曾在游戏公司中负责音效，05年辞职。之后一直是自由作曲家。初二开始爱上DTM，高中在轻音乐部接触掌握了吉他，贝斯，鼓。于本作进军进入动画的配乐领域。今后的表现值得期待。

这次的BGM是以怎样的理念来制作的呢？

天门： 这次并没有设定什么大的理念。不过有些小地方是一开始就决定好要怎么做了。比如“宫子的曲子就用钢琴的这个音色吧”之类。主要角色的曲子的音色都有这样事先决定。当然到了具体制作的时候也有部分改动。

酒井： 这次有意地在充当主题曲的OP和ED中用多个旋律。游戏中已经用过这种方法，但是有动画以外这样做不太好的说法。

柳：    当然游戏的话，这样做不太讨好。

酒井： 同样的旋律用多种方法来演绎之后，听众也会对原曲厚爱有加吧。而且，从销售的角度说，即使曲子原来是游戏BGM，但是经演绎之后还可以让听众找到新感觉，从而又购入CD吧。特别是OP，我觉得这样做绝对是没错的。

大家以前多是单独担任OP/ED，或者BGM，但这次却要让大家总体负责，正因为如此才做得好吧。那么想请问OP曲euphoric field是怎么诞生的呢？

酒井： 大沼监督说想做出来的是舞曲，迷幻风格的东西，但是做的时候却完全变成了别的东西（笑）。最后我们活用监督要求的节奏，旋律而创作出了全新的曲子。

天门： 旋律的气氛营造上好像也是费尽九牛二虎之力沿袭了这个方向（笑）。

酒井： 另外，因为前提是OP要和动画合上节拍，TV EDIT的时候，转场一完马上就开始播放OP。OP这种短动画要求要有冲击力，所以我希望曲子带有三个高潮。在一开始，起伏前，起伏后半分别安排强烈的乐句的话，观众对OP的印象就很强了。这是在和新海诚一起做游戏OP的时候，总是说在前头的话。其实这次也是沿袭了这个做法。说起来完全版的里面有序奏不要紧，可是要是唱短版的卡拉OK的时候，点完歌字幕刚出就得唱要不要紧啊（笑 ） 「 大家唱的话记得提前吸口气啊」

选择ELASA来唱的契机是？

酒井： ELASA是作为ジェネオン的候补找来的，然后由监督来挑选出来的。因为她是用假嗓子来唱所以唱出来较有力度，录音后补上了吉他音。用原来的作曲的话，上音域就是ELASA的声音，之下的音域就是小提琴，再下的音域是电子琴和钢琴，再之下的音域里去掉重低音的部分，再再之下还有贝斯和旋乐……如此构成平衡。但为了平衡ELASA的声音，下达了补上了吉他音的指示。

天门： 另外酒井还下达了“给我弄得华丽些！”「汗」的指示吧。

酒井：“快慢给我出来！”之类我也经常大喊大叫出来。然后还有绝招“来点管弦乐！”。（笑）

柳：    乐池现在也很有效哟，虽然现在不怎么用。

酒井： 想找80年代的感觉的话现在很有效呢。

天门：  是啊。倒是90年代的音效现在觉得很猥亵。（笑）

顺便问下，补上的吉他音是谁弹的？

酒井：  柳主弹的。然后权衡全体平衡我又自己弹了一些来增强效果。其实要是让柳再弹一次就好了，不过那个时候往往返返时间不够了。（笑）。反正事先留好音轨了，不要了就删。

柳：    另外，最终版里的贝斯音也换成了我弹的了。

天门：  算是大家八仙过海把音都补上了。

原来如此，还真道出了ef的音乐制作实感。

酒井：  其实，第7话以后曲子都是根据影片来编的。因为有必要循环使用和游戏不同的音乐，所以一边看画面一边配上音乐。

柳：      这次为了作好配乐我还不能按照小节来弹。尤其是重要的情节时，台词相当重要，所以为了配合好，我弹吉他或者钢琴的时候得不照小节顺序弹，以弹出曲子循环的感觉。越是至关重要的曲子，越得忽略节拍，力求突破。

天门：  结果还是看着画面，配合动画来做配乐是最好啊。

柳：      自己说台词好像自己也在演戏一样真有意思（笑）

酒井：  我们的工作就是有说有弹嘛，当然有意思。想起来这次的音乐制作，还真是有别于以往的做法。「说起来动画也是啊」

据说曲数比预定的多了？

酒井：  因为做着做着工作量就大了起来。”为了配合动画这里不插入新配乐不行了“，于是到了第7话以后还自己弄了有新配乐的动画（笑）。另外还得感谢帮我们创造了这种非常状况的监督和音响监督。

但是鹊冈也因此能专注于音效设计而很高兴（参考DVD第二卷收录的访谈）

天门：  要我说配合画面作配乐的过程中，还是第7话最震撼。配乐作业用的分镜头动画送来的时候我一度高兴得跳起来。果然我想要的就是这种东西啊（笑）。自己接手的动画里都是些口人心弦的故事，弄得我总是激动不安也是没有办法啊。

酒井：  反过来第7话以后，都是用些手法上稀奇古怪的曲子呢（笑）。到第6话为止出现的曲子，都是和作游戏BGM一样，用作普通曲子的手法来制作的。

柳：    某种意义上说是特异功能状态呢。大家都是一边彼此影响一边做出来的，所以都变成了有趣的曲子（笑）。这是我做的么？我就有过这种惊讶。

酒井： 在minori来小提琴的土屋玲子也接到了非常的请求，结果更是超乎要求，弄得我都不得不佩服她

天门：  还真是给我们做了做梦也想不到的绝佳演奏呢（笑）

话题将在 ost2 继续！